Critique de "The Equalizer 3": Denzel Washington sur Brood, Kill, Repeat

Publicité

Supporté par

Sait-on pourquoi le justicier de Denzel Washington est en Italie ? Non. Ce troisième volet de la franchise suppose simplement que vous êtes ici pour la violence divertissante.

Par Manohla Dargis

Lorsque vous achetez un billet pour un film évalué de manière indépendante via notre site, nous gagnons une commission d'affiliation.

Comme en Italie, Robert McCall aime s'asseoir dans un petit café et regarder le monde passer. McCall – un vengeur énigmatique joué par Denzel Washington – aime le thé, mais il se contente du café qu'un beau serveur lui apporte avec le sourire. Les gens sourient souvent à McCall, peut-être attirés par son apparence, son air calme et l'intensité contenue de son physique, comme s'il retenait une force grande et terrifiante. Ou peut-être que, comme le reste d’entre nous, ils essaient d’encourager silencieusement McCall à continuer et à commencer à peindre la ville en rouge.

Il s’agit du troisième et apparemment dernier film « Equalizer » que Washington réalisera. Peut-être qu'il en a assez de la même vieille ultraviolence de la franchise ou peut-être qu'il s'ennuie de la prévisibilité prévisible de tout cela, même si cet épisode est aussi fiable à regarder s'il est éthiquement contesté que les précédents. Quoi qu’il en soit, peu de choses ont changé depuis le premier « Equalizer » (2014). McCall est toujours l'énigme tout en noir qui, quand une poussée brutale se transforme inévitablement en une poussée plus brutale, démontre des compétences de combat extraordinaires, une force presque surhumaine et un génie pour prédire la trajectoire des corps volant et tombant dans l'espace.

Washington est sans surprise la principale raison de regarder « Equalizer 3 », qui est essentiellement une vitrine pour lui permettre de couver, de fanfaronner et d'éclairer l'écran alors qu'il se promène dans une petite ville d'une beauté sauvage sur la côte amalfitaine. Nichée sous une montagne et face à la mer, la ville est miraculeusement libérée de l'afflux de touristes, ce qui constitue l'une des idées les plus farfelues de l'histoire. McCall y atterrit peu de temps après l'ouverture, un grand numéro éclatant en Sicile qui crée une ambiance sombre et maussade et souligne que les méchants ne devraient jamais être trop cavaliers en laissant traîner leurs tire-bouchons. Notre gars ne va pas s'en servir pour déboucher une bouteille de Nero d'Avola.

Le tire-bouchon se retrouve au même endroit vulnérable où vous vous attendez à ce qu'il aille, surtout si vous avez vu le premier « Equalizer ». Dans ce film, le méchant en brochette était un serviteur de la mafia russe ; le bouchon humain ici est dans la mafia italienne (plus précisément la Camorra). La répétition du morceau de tire-bouchon ajoute à la qualité rétrospective du film, comme si Washington et ses principaux collaborateurs de la série – le scénariste Richard Wenk et le réalisateur Antoine Fuqua – faisaient leurs adieux nostalgiques à McCall et au sinistre, sombre (moralement, littéralement ) monde déchu qu’il a essayé de redresser toutes ces années.

Réalisateur fiable, énergique et souvent agité, Fuqua a atténué sa flamboyance visuelle habituelle et, pour la plupart, il oscille simplement entre de très nombreux plans aériens et des plans plus rapprochés des acteurs (le casting comprend Dakota Fanning et Remo Girone) faisant leur chose. Certains de ces points de vue d'aigle peuvent être fonction des coordonnées étroites de la ville, même si Fuqua aime simplement jouer avec des drones. Il lance également quelques hochements de tête de cinéaste - la tête de McCall est à nouveau rasée, donc "Apocalypse Now" - alors qu'il offre une vision de l'Italie moderne (des vieillards avec des filets de pêche) aussi en conserve que tout ce qui a été tourné sur un vieux terrain hollywoodien.

Même si les lieux et les acteurs secondaires sont généralement nouveaux, rien d'autre ne l'est, la familiarité faisant partie de l'attrait de ce genre de standard du genre. Une fois de plus, un solitaire américain patriarcal et charismatique fait office de jury, de juge et de bourreau, infligeant la punition aux méchants et vengeant les lésés. À cette fin, il est instructif de constater que l’on n’apprend que très tard pourquoi McCall est en Italie. Vous vous demandez peut-être brièvement ce qu'il fait dans le pays : est-il à la retraite, en mission ou en vacances ? – mais cette information est aussi peu pertinente que les noms de ceux qu’il envoie. Tout ce qui compte, c'est de regarder McCall tuer, pour la justice et le divertissement.